文/胡克非

最近,一则论坛中的帖子引发了人们的注重。帖子名叫“推荐一个冷门的新加坡华语歌手孙燕姿”。发帖者示意,自己是无意中听到孙燕姿的歌,感受她声音很有特色,推荐人人去听。

很快,“冷门歌手孙燕姿”的话题便引发网友热议,孙燕姿本人也愉快地接下了这个梗,并在社交媒体中以冷门歌手自居。

是天后不够精彩,照样审美发生了转变?老歌迷慷慨激昂,新粉丝一脸疑惑,相互说着自己的回忆和尺度。

似乎在交流,又似乎在自说自话。

被逐渐拉大的代沟

冷门歌手孙燕姿不是第一个被网友考古挖掘出来的“上古大神”,之前的一段时间另有“周杰伦昔时真的爆红过吗?”“那英有什么实绩吗”“SHE是什么水平的女团,和缔造101比谁更厉害?”,年轻的网友们把不懂就问施展到了极致。

2019年便泛起过的“周杰伦守护战”,那也是一个问题引发的哗然。“周杰伦微博数据那么差,为什么演唱会的票云云难买?”

一石激起千层浪,那些已经步入中年的周杰伦粉丝,放下了手头在写的PPT,行使孩子上补习班的裂缝时间,拿起了手机,注册了账号,重新拿出了昔时的劲头,自学打榜,刷数据,学起了年轻人们的网络黑话,带着七彩口号,仅仅几日,便把那时排在超话榜第一的蔡徐坤“打”了下来。

微博截图

现在,我国的艺人迭代速率是很快的,一个艺人突然就蹿红了,甚至没有给出充实让人人领会他/她的时机,更谈不上作品的数目和质量。对于音乐这种产物为王的艺术形式,上一代受众显然无法明白作品自己不够精彩的歌手是若何成为顶流的。

但在年轻人眼中,流量,似乎是判断一个明星红不红的唯一尺度。

两个时代差异受众群体的审美尺度、评判系统、浏览模式发生了伟大的转变,群体间的不明白有时会被社交媒体放大,在谈话评价没有任何成本的情形下,小规模的“擦枪走火”很容易衍酿成大规模的“团体式作战”。

火热的嘴仗显然没有冰凉的数据有说服力,《2020腾讯娱乐白皮书》中显示,周杰伦的《Mojito》在2020年华语新专辑销量TOP10占有了第二名,在专辑销售额TOP10中位列第四,在新曲热度榜中则排名第一。而在苹果音乐宣布的2020年度音乐排行榜前100首音乐中,周杰伦以47首险些撑起了半壁山河。孙燕姿、林俊杰、陈奕迅等名字也位列其中。

数据至少证实晰,这些所谓的“上古神话”的音乐作品,在若干年后的今天依然拥有重大的受众群体。

评价系统的改变,很难评价曾经的歌手和现在的粉丝事实是哪拨人没遇上好时代。

信息茧房带来的蝴蝶效应

人们习惯性地以为,每个时代有着自己的游戏规则,有着自己的审美情趣,这是造成两代人口味差其余缘故原由。

但事实并非云云,人的口味千差万别,然则选择的权力和时机曾经是均等的,这种均等受制于市场环境和手艺手段等多方面的因素。

在21世纪初期,唱片公司经由了多年的生长步入了绚烂期,推广系统、应用渠道都相对完善成熟。在华纳、滚石等国际唱片公司与音乐制作工厂的支持下,整个音乐市场的制作流程也更为专业,市场、歌手与唱片公司之间逐步形成了一种良性助力关系。

孙燕姿 图/中国新闻图片网

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因此我们才气在一个时期内同时见到周杰伦、孙燕姿、梁静茹、蔡依林、陈奕迅等带来的华语乐坛百花齐放的状态,市场足够宽阔,生态足够支持云云数目的歌手被挖掘和打造。

音乐载体的转变也让人们的选择变得多样和容易,从磁带到CD,正版唱片的价钱并不低廉,人们会将自己的钱花在刀刃上,去选择自己最喜欢的歌手,但当数字音乐花样兴起,人们的选择蓦然增添,成本也迅速降低。受众可以从海量音乐产物中选择相符自己口味的产物。

由于市场足够大,选择足够多,资源没需要对生态举行过多的干预。

现在则大不相同,在大数据和算法泛起后,为了赢得市场,险些所有的平台都最先使用大数据对用户举行算法推荐。从音乐的角度上,数据和算法甚至可以准确地通过每小我私人的数据有针对性地为人们推荐你可能喜欢的内容,从歌手到曲风,从歌词到音色。

当人们关注的信息领域会习惯性地被自己的兴趣所指导,就会泛起信息茧房的情形,小我私人的审美和意识被不停尊重放大,不停为人们提醒着“你喜欢的就是最好的”这样的看法,这会让单一个体对艺术的网络和剖析进入一个相对狭窄的区域中。

在这样的算法下,每一次歌迷和歌手的“错过”可能都意味着“永别”。有若干年轻人错过了孙燕姿、周杰伦,就有若干中暮年人错过了蔡徐坤、华晨宇。

信息茧房不仅影响着受众,也影响着资源,资源通过流量直观判断艺人的价值,并为其提供更多的时机和曝光度,这就从另一个层面削减了人们可以选择的时机。

这也直接造成了在一代人眼中“我都没听过唱歌的小孩子,怎么一夜之间哪都是他/她?”的情形。

在争论中,很少有人去真正思索其背后的缘故原由是什么,手艺变化和资源介入带来的转变实在并没有完全将人们的选择约束住,最终选择权实在仍在每小我私人的手中,点点手指也许就能突破。

但当被裹挟其中后,原本可以理 *** 流的喜欢酿成争吵,几代人确立明白的可能性也随之降低。

实在,没听过孙燕姿,不识周杰伦并不是天大的罪行或者是笑话,反而是一件十分正常和自然的事情。

最好的时代

今年3月,TME旗下的由你音乐研究院宣布了《2020华语数字音乐年度白皮书》。其中显示,2020年华语新歌数目,同比2019年增进216%,到达74.8万首,跨越2017-2019三年总和。2020年刊行新作的华语歌手人数同比2019年增进82%。

单纯从数据上来判断,似乎华语音乐正在履历触底反弹后的涅�重生进入最好的时代。

但关于音乐水平下降的看法却一再被提出,实在无论哪个年月,一名音乐人想要最终获得受众的认可,也都要经由不停的试错,只是曾经的年月留给试错的空间较大,现在的时代,当音乐人基数变大,歌迷反馈速率变快,总会给人一种,这个时代的歌者都在“犯错”的错觉。

孙燕姿 图/中国新闻图片网

“老歌者和新歌手谁唱得更好听?”这个话题可以永远纠缠下去,却不会有结论,好听的尺度无法量化,这里既包罗着音乐专业性上的评判,也包罗着受众投射到歌曲和歌手身上的情绪因素。

一代人对于音乐的回忆,并非都来自于音乐自己,许多艺术作品和自力个体发生的情绪联络都与个体在彼时彼刻的心理状态、认知结构、价值系统慎密相关,一首歌曲带来的回忆可能是一座都会、一段时光、一份情绪,当一首老歌响起时,会自动为其曾经的受众带来一份平安感。

但曾让一代人获得共识的声音能否会让20年后的另一代人感同身受,这很难讲。事实周遭的环境和气氛发生了伟大的转变。同理,年轻一代音乐人同样有属于当下语境下的表达,从方式到气概也不会和曾经完全相同,这也是一定的。

时间带来的鸿沟就完全难以逾越,完全水火不容么?也不见得,但需要足够数目的优异作品和足够空间的选择余地,让音乐回到原内陆评判维度中,或许另有心平气和交流的可能性。

一个属于音乐的好时代事实是怎样的?是有数目重大的好作品?有大量优质的好歌者?有优越的市场气氛?也许都是,但不局限于此。

在海量的音乐作品中,人们可以凭证自己的口味和兴趣,不停实验和选择,从而寻找到自己喜欢的内容,而且能接受他人有其他喜欢并享受其中,这也许才是最好的时代。

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